CD: Фёдоров - Волков "Вольфганг (Wolfgang)"
Цена: 500 р. Издательство: Улитка, 2010 Вес: 90 г.
1. Пролог 2. Гость 3. Хуан да Анна 4. На дне 5. В Париж 6. Девочка и мяч 7. В Мадрид 8. На краю 9. Wolfgang 10. Эпилог. Понял, да? Музыка — Владимир Волков и Леонид Фёдоров. Текст — Дмитрий Озерский. Владимир Волков — контрабас, электрический контрабас, виола да гамбах, виолон, синтезатор, фортепиано, перкуссия, труба, окарина, металлофон, гром; Леонид Фёдоров — голос, гитара, гавайская гитара, синтезатор, перкуссия. Светлана Озерская и Лидия Фёдорова — бокалы (2); Лидия Фёдорова — вокал (8). Дизайн — Александр Менус. Фотография — Лидия Фёдорова. Исполнительные продюсеры — Олег Коврига и Лидия Фёдорова. Запись — Улитка Рекордз, 2010. Тяготение Фёдорова к театру – факт общеизвестный. При этом ему явно хочется изучить театральную «кухню» со всех возможных сторон: он предстаёт то актёром, то режиссёром, то композитором, а порою и всеми сразу. Сумасбродный балаган АукцЫона, эпизодические роли в кино, полумифическая опера «Бин Ладен, Святой Франциск И Конец Времени Композиторов», альбомы, напоминающие пёстрые радиоспектакли – всё это попытки освоить язык театра, почти столь же древний, как само человечество. Совместный с Владимиром Волковым альбом «Wolfgang» фиксирует очередной этап этого пути. Значительная часть материала альбома (шесть треков из десяти) – музыка Фёдорова и Волкова к спектаклю Алексея Аграновича «Каменный Гость». В основном это инструментальные композиции, причём вполне традиционные. «Пролог», начавшись многообещающим струнным крещендо, быстро утрачивает мощь и на протяжении следующих трёх минут упорно пытается вогнать слушателя в сон. «Хуан Да Анна» сходятся в танце под ритмичные звуки фортепиано, зовёт «В Мадрид» тревожная гавайская гитара, умиротворённо перебирает клавиши «Wolfgang». Этими тремя вещами Фёдоров, кажется, вошёл в контакт с коллективным бессознательным: они слушаются так, будто знакомы с детства. Звучит в спектакле и песня «На Дне». На сцене театра её исполняет актриса Виктория Толстоганова, а в альбомной версии , конечно же, сам Фёдоров, подыгрывая себе на гитаре в духе Марка Рибо. Поёт вполголоса, будто сам для себя. Впрочем, так оно, конечно, и есть. Помимо песен из «Каменного Гостя», на альбоме имеется кое-что ещё. Мелодекламация «Гость», несмотря на название, в спектакль не входит, а является, похоже, вариацией на его тему. Текст на удивление сложный для творения известного своей гениальной простотой Озерского; «почувствуй изысканный вкус даже просто возможности ринуться, ринуться в бой!» – каково? Вкрадчивое бормотание Фёдорова порой вдруг вычерчивает странную, но красивую мелодию; припев же предельно лапидарен – «бу-бу-бу-бу-бу-бу-бу!». Вообще «Гость» напоминает некоторые произведения Тома Уэйтса (с которым у Фёдорова много общего, несмотря на кажущиеся различия). «В Париж» – коротенькая инструментальная пьеса, похожая на разминку пианиста со странными вкусами: синтезатор в тембре органа выводит то легковесное барокко, то атональный джаз. Слушается она довольно интересно, но через минуту забывается вчистую. «Девочка И Мяч» – саундтрек к мультфильму Светланы Зуевой «Тётушка Крапива». Сам мультик повествует (крайне психоделично) о девочке, борющейся с сорняками, которые она же и развела. Видеоряд сопровождается контрабасными импровизациями Волкова и голосом Фёдорова (голос этот иногда до боли напоминает голос Анри Волохонского), произносящим весьма странный монолог. Мультфильм вроде как детский, но большинству детей, думаю, будет страшновато его смотреть, и не последнюю роль в этом сыграет звуковая дорожка. Жемчужина альбома – «На Краю». Текст для Озерского нетипичен: помести его в хрестоматию классической русской поэзии XIX века, никто и не догадается о подлоге. Хотя основные «архетипы» – ночь, дорога и луна – всё же присутствуют. Мотив заставляет вспомнить «Мою Любовь», в аранжировке слышны испанские мотивы. Поёт Фёдоров так же, как в «На Дне» – негромко, глуховатым севшим голосом. Можно, конечно, утешаться тем, что не за красоту вокала мы любим Леонида, но «На Краю» всё же заслуживает менее небрежного дубля вокальной дорожки. В «Эпилоге» Фёдоров под пафосную музыку нараспев то ли изрекает абсурдистское пророчество, то ли объясняет правила не самой весёлой на свете игры, в процессе вступая в забавный диалог то ли со слушателем, то ли сам с собой. Вердикт неутешителен и ехиден: «По твоим разбежавшимся в стороны узким глазам я, скорее всего, склонен думать, что ты и не то что не понял, а даже не понял того, что ты должен хотя бы чуть-чуть попытаться здесь где-то хотя бы чего-то понять!». Тоже, кстати, известный театральный приём, любимый как средневековыми скоморохами, так и классиками драматургии – обратиться напрямую к зрителю, да ещё и подколоть его, если жанр позволяет. Искушённый зритель обычно остаётся доволен. Авторы:
|  | ||||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| ||||
