|
|
Издательство: Moroz Records, 2004 Вес: 90 г.
Jewel box, 4-страничный буклет.
1. Круг общения
2. Мы хорошие люди
3. Дохлые кости
4. Seven Days
5. Химическая зависимость
6. Фотолаборатория
7. Серьезная женщина
8. Инсоники
9. Самокопатель
10. Сексуальная фантазия
11. Случай в метро
12. Разговор с комнатой
13. Профессиональный иностранец
14. Бадибилдинг
15. Бабская подлость
Василий Шумов – семплы, гитара, клавишные
Жанна Агузарова – бэк-вокал (1, 2, 4, 7, 10, 14)
Фаст Фредди – гитара (1, 2, 4, 6, 7, 8, 12, 13, 15), бас-гитара (3, 5, 13)
Danail Getz – бас-гитара (1, 9, 11, 15)
Itai Haber – клавишные (7, 9, 12)
David Hittle – программирование (5, 10 14)
Ric Livenston – гитара (3, 5, 11, 15), бэк-вокал (3, 13)
Paul Longstaffe – миди-гитара (2)
Kim Narcisse – бэк-вокал (4, 7, 8, 12, 15)
Ирина Рабинович – бэк-вокал (6)
Recorded in Lava Productions Studio (Los Angeles) during 1992, Year of Riots, Earthquakes and Presidental Elections.
Digital Editing At E Zone Studio (Hollywood).
Илья Кормильцев. Музыкальные Обзоры.
Во второй половине 90-х годов Илья Кормильцев писал музыкальные обзоры для ежемесячника "Живой Zвук". Ниже представлены некоторые из его рецензий.
Василий Шумов — "Тектоника(к)" (1992)
Центр — "Центромания. Стадия первая" (1996)
Центр — "Центромания. Стадия озарения" (1995)
Василий Шумов никогда не был героем рок-н-ролла в общепринятом смысле этого слова. Он, скорее, относится к тем, кто, стоя на периферии суетной моды, генерирует свежие идеи. Уехав в США, он тем более выпал из поля внимания близорукой московской музыкальной публики. Впрочем, он вряд ли об этом сожалел.
Общественный интерес снова сфокусировался на Шумове, когда эстетический тупик, в который зашёл так называемый "русский рок", стал очевидным. Все начали дружно вспоминать "упущенные возможности", то есть тех, кто в своё время не вписался в крикливый и расчитанный на стадионный пафос рок-мэйнстрим.
В переменившейся атмосфере вполне закономерен выпуск шумовской ретроспективы, насчитывающей немалое количество альбомов. Небольшая, но сплочённая община "центроманов" всегда была в курсе шумовской деятельности, но более широким массам не помешает освежить память.
Три обозреваемых альбома неравнозначны. "Центромания. Стадия Первая" представляет предпринятый Шумовым на калифорнийской почве римейк классических песен "Центра" периода 80-х годов. Опыт нельзя назвать вполне удачным — минималистическая электронная стилистика "Центра" была детищем своего времени и вполне гармонировала с "гаражным" шумовским вокалом и поэзией. В новых музыкальных декорациях, от которых за милю разит бурритос и Сансет Стрипом, они смотрятся химерически.
"Тектоника(к)", напротив, просто переиздание одного из самых замечательных шумовских альбомов, звуковые приёмы которого на уровне 1992 года (время его записи) выглядят смелыми не только для совка, но и для Лос-Анджелеса. Дорвавшийся до сэмплов Шумов блистателен так же, как и подпевающие ему Жанна Агузарова и Ким Нарсисс.
Очень смелый и интересный альбом, поставить высшую оценку которому не позволяет только некоторая стилистическая нестыковка между музыкальным и поэтическим материалом. Последний пребывает — увы и ах! — по преимуществу в могучей тени родных берёз со всей присущей ей (тени) социальностью и недобрым оскалом. Врочем, такие вещи, как "Фотолаборатория" или "Случай в Метро", поднимаются, несмотря ни на что, до известных метафизических высот.
Несколько слабее более поздняя работа "Центромания. Стадия Озарения", где предпринята не вполне убедительная попытка скрестить постмодернового Василия Шумова с модерновым Артюром Рэмбо. Последний, конечно, очень хороший поэт, но несколько из другой оперы.
К тому же эпоха концептуальных альбомов миновала ещё в 70-х, и часовое вокализирование пространной поэмы на фоне эмбиетно ориентированной музыки чем-то напоминает многочисленные советские арт-роковые коллективы 20-летней давности. Но от неудач не застрахован никто. Тем более, что даже в этой работе очень много интересного — иначе Шумов не был бы Шумовым.
Авторы:
 |
Оставьте отзыв об издании
| |
Рекомендации:
|
