CD: Чекасин Владимир и Маркелловы голоса "Дворовые песни"
Издательство: Jazzosophia / Ermatelle Records, 2019 Вес: 90 г.
1. Вечерний звон (Александр Алябьев) 2. All of Me (Gerald Marks / Seymour Simons) 3. It's All Right with Me (Cole Porter) (Версия 1) 4. It's All Right with Me (Cole Porter) (Версия 2) / Sous le Ciel de Paris (Hubert Giraud) Владимир Чекасин — альт, сопрано, тенор саксофоны, синтезатор Олег Молокоедов — рояль, синтезатор, аккордеон Сергей Панасенко — контрабас, перкуссия Сергей Беличенко — ударные, перкуссия, колокола, глокеншпиль Записано 30 декабря 1985 года в студии Новосибирского государственного радио Режиссёр — Валерий Кузмищев 5. Имперская Рапсодия (Владимир Чекасин) а) Величальная (старинный русский гимн) б) Горе, мое горе I (русская народная) в) Горе, мое горе II (русская народная) г) Там летал павлин (русская народная) д) Охотник в островах (песня казаков Забайкалья) е) Попурри I: - Куковала кукушечка за селом (Иван Фирсов) - Мать-Россия (казацкий триумфальный гимн) ж) Попурри II: - Плач (Елена Верховская) - Гурийская (кавказская народная) з) Ванюшка (русская народная) и) Глория! (Владимир Чекасин) Владимир Чекасин — сопрано, альт саксофоны, электроника Елена Верховская — вокал, русские народные ударные инструменты Валерий Семин — электробаян Алексей Подымкин — рояль Сергей Беличенко — ударные, ксилофон, глокеншпиль, перкуссия Вокальный ансамбль МАРКЕЛЛОВЫ ГОЛОСА: Музыкальный руководитель и дирижер — Игорь Тюваев Хормейстер — Алексей Баранов Сопрано — Надежда Кокарева, Яна Мамонова, Елена Максимова Альты — Ольга Мудрых, Алла Воронцова Теноры — Александр Баев, Андрей Корнелюк, Алексей Долгов Баритоны — Игорь Тюваев, Александр Свирщевский, Иван Ткаченко, Евгений Чайкин Бас — Сергей Тенитилов Записано в Новосибирске 9 июня 1996 года в Студии имени Сергея Бугаева Владимиром Сечко и 26 июня 1996 года на концерте фестиваля «ЛЕТНИЙ ДЖАЗОВЫЙ УИКЭНД» в зале клуба «КОБРА» Юрием Исаковым Смикшировано Владимиром Чекасиным Фото — Евгений Иванов и Василий Федотов Продюсер — Билли Чен Коу Судьба первой части этого диска в своё время обросла легендами. Запись была сделана при встрече квартета в тон-студии Новосибирского государственного комитета радио и телевидения. Без каких-либо договорённостей и проб. Из всех сделанных дублей лидер отобрал то, что вы слышите. Потом плёнка попала к мэтру советского джаза Алексею Николаевичу Баташеву, у которого были налажены связи с фирмой "Мелодия", и записи даже был присвоен каталожный номер, а в ежеквартальном каталоге-бюллетене "Мелодия" появилась некая рецензия. Потом в силу необратимых качеств практики нашего музыкального искусства запись отложили, потом она пропала, потом была восстановлена (копии делались всегда и хранились на всякий случай), потом лидер её переделывал, потом хотел наложить электронные шумы — но так и не наложил, и всё кончилось тем, что мудрый Владимир Фейертаг изрек: "Об этой мифической пластинке было уже так много написано, что выпускать её не имеет смысла!" Ан нет! Прошли десятилетия, лев прыгнул — и вот перед вами ещё один эксперимент Чекасина. Запись второй части альбома происходила летом 1996 года, когда на фестивале "ЛЕТНИЙ ДЖАЗОВЫЙ УИКЭНД" появились давно не слышанные в Сибири Игорь Бутман (только что вернувшийся из США на ПМЖ) и Владимир Чекасин. Параллельно концертам на самом крупном стадионе города лихо танцевал под гармонь Борис Николаевич Ельцин, проводивший вторую избирательную кампанию. Владимир Чекасин избрал для выступления свою накатанную методику: сделать некий коллаж из своих тематических мелодий и того, что на местах можно было найти приличного из любого вида музыкального искусства. Дней на репетиции оставалось мало, но шеф-повар прибыл за три дня до начала, с московскими солистами фольклорного ансамбля. Основную же массу музыкантов составляли солисты вокального ансамбля "МАРКЕЛЛОВЫ ГОЛОСА" (по имени старого мастера народного песнопения в соседних с городом деревнях). Часть песен была взята из репертуара вокалистов, часть была сочинена экс-темпори (на ходу!). Практически лишь два музыканта, кроме самого маэстро, представляли джаз — пианист и барабанщик. Репетиции шли долго и мучительно, пробовали различные варианты, но к концерту была готова партитура, и шедевр был принят под шквал аплодисментов. Примечательно, что сама запись — это соединённые воедино фрагменты репетиционных проб (все они были записаны на километры плёнки) — и самого публичного выступления. Кстати, выступление прошло в зале клуба-кинотеатра, носившего до войны имя вождя племён и народов, а затем — Октябрьской революции. И это довольно обширное здание было репетиционной базой для артистов Ленинградской Филармонии (эвакуированной на время блокады в Новосибирск) и джаз-оркестра Леонида Утёсова в 1942 — 1945 года. Из всех известных мне коллажных и крупных работ Чекасина эта стала наиболее интересной и, возможно, самой значительной. Единственное упущение — очень малая доля истинных джазовых импровизаций, поэтому следует считать этот опус неким промежуточным звеном в музыке Чекасина. Между ранним фри-джазом и последними театрализованными шоу. Которые всё же логично видеть, а не слышать. Савелий Хэнкокк Авторы:
|  | |||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| ||||
|
