CD: Оцепеневшие / Вирь "За ножом"
Издательство: ZHELEZOBETON, 2013 Вес: 90 г.
1. 1000 дверей 2. Котлован 3. Sonne der Toten 4. -273°C 5. Чёрное 6. Ce Qui ne Trompe pas 7. За ножом Sergey Milushkin — bass, voice, piano, acoustic guitar, sheet iron, drums Arnold_pR — electronics Asterius — guitar Vova V — drums Группа Оцепеневшие была организована в 2006 году и к настоящему моменту успела записать концептуальный сплит-альбом с Allerseelen и Neutral (2008, Ewers Tonkunst / Indiestate), а также поучаствовать в серии релизов лейбла Heliophagia и нескольких других сборниках. В состав группы входят участники известных отечественных постиндустриальных проектов Sal Solaris и Reutoff. Вирь ведёт свой отсчёт с 1996 года, выпустив несколько самиздатных демо-записей, сплит-релизов и два полноформатных альбома: "Нижний лес" (2006, Indie-Go!) и "Хорна" (2008, Mosquito Records). Создание совместного альбома было задумано участниками обеих групп во время совместных гастролей в Казани. Путём взаимного обмена и редактирования материала им удалось записать не просто сплит, а нечто большее, объединившее в себе грани обоих коллективов, превосходящее их традиционное звучание и не всегда похожее на работы проектов по отдельности. Стилистику альбома определить весьма непросто, но для обозначения условной территории можно использовать такие метки, как sludge / drone doom / industrial / dark ambient. Рёв гитар и мощный драйв живой барабанной установки сменяются размеренной индустриальной драм-машиной, грохотом железа, синтезаторами и полевыми записями, вновь давая волю перегруженным струнам и проникновенному безумному вокалу Сергея Милушкина (Вирь). Метафизически этот альбом представляет собой что-то вроде оптического прибора, волшебного фонаря с непрозрачными стёклами — под стать тоске и безысходности русской жизни. Однако вглядевшись в него, на чёрной копоти этих стёкол можно различить удивительные узоры, за которыми неугасаемо сияет живой огонь. Жанровый характер записи и всплывающие звуковые параллели с Джастином Бродриком, Мэттью Бауэром и другими пионерами умервщленной гитарной музыки не должны сбивать с толку. В конце концов, Говард Картер копал в том же месте, что и тысячи людей до него, но делал это иначе и именно поэтому открыл гробницу Тутанхамона — так и эта команда при помощи расхожих инструментов достигает принципиально новых глубин погружения в потустороннее. Альбом начинается вкрадчивым карусельным гулом,чтобы затем обрушиться оглушительной лавиной — до боли знакомая формула, вопрос лишь в том, что даже самые неспешные и негромкие моменты записи передают ощущение такого внутреннего дискомфорта, что следующие за ним экскапады воспринимаются не как разрешение конфликта, а как реакция на него. Так крики на темной улице подсказывают, что там происходит нечто неприятное, а быть может, даже и необратимое. Альбом выполнен без малейшей жалости, причем и по отношению к самим себе — вся "рокерская" начинка здесь сплющена, изувечена, доведена до истерического надрыва, а медитативный гул служит не успокоительным средством, а, наоборот, еще больше бередит душу. Собственно, фигурирующее в вывеске состояние оцепенения здесь передано очень точно — так, что не выйдешь. Если представить гипотетический список 100 магнитоальбомов русского мрака, то "За ножом" непременно в нем окажется. Феликс Сандалов, afisha.ru Неоднократно убеждался, что хватает русских музыкантов во вселенной современной музыки, что ведут свой разговор с иноземными героями на равных. Однако здесь они по большей части обитают на культурной периферии. Вообще наша "гордость" последних десятилетий несколько специфична. Так, в экономике "реформаторы" могли продать завод по цене магнитофона, зато за полудрагоценный камень требовать выплаты, эквивалентные алмазу. А в культурном плане расстроенная балалайка или заезженная пластинка упорно навязывалась в качестве высот русского национального творчества. Притом, что автономия нашего рока заканчивается где-то на западной границе России, максимум, расширяясь до границ СССР, а вот различные экспериментаторы куда более открыты миру, сохраняя собственную идентичность. Они говорят на одном уровне, и порой — тоньше, глубже и интереснее. В середине весны "Оцепеневшие" в компании с другой незаурядной группой экспериментального подполья "Вирь" представили альбом "За ножом", выпущенную лейблом "ZHELEZOBETON", который специализируется на разного рода необычной, индустриальной, шумовой музыке. Пластинкой я как раз разжился на вышеупомянутом концерте, хотя в Интернете, в том числе в социальных сетях, альбом находится в свободном доступе. "Оцепеневшие" появились на свет лет семь назад, из знаковых моментов биографии можно отметить, например, совместный вечер в культурном центре "Дом" с Юрием Витальевичем Мамлеевым, концептуальный сплит-альбом с Allerseelen и Neutral. На этот раз союз двух команд выдал нечто большее, чем просто объединение усилий, произошел совместный выход "за флажки", получился цельный, мастерский и завораживающий альбом. "За ножом" — это такая алхимическая реторта, в которой смешиваются явления, идеи, стили просто-таки из разных галактик. Индастриал, дроун-металл, дарк-эмбиент, гитарный нойз, режущий вокал. Русская классика — Шмелёв, Платонов, тут же постструктурализм и радикальная политика. [...] Пожалуй, это не апокалиптическая картина мира с мгновениями уходящего времени, тут время по-платоновски "застыло в оцепенении". Сложная перспектива, к тому же лишённая утопической радости. Выход в интенсификации предельного опыта. Где ужас и благоговение нераздельны, где можно потерять всё, зато обрести мир, в котором возможно волшебство. Кстати, нож традиционно символизировал инициацию, переход на новую стадию. А у буддистов — освобождение от уз невежества и материального мира. Действительно, пора "за ножом". Андрей Смирнов, "Завтра". Авторы:
|  | |||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
|
