Издательство: Navigator Records, 2014

Вес: 270 г.

Подарочное издание, эксклюзивная упаковка из твердого картона размером 20х20 см.

Конкретные годы, обстоятельства записей при этом не указаны, а музыканты перечислены одним большим списком, что вызывает вопрос – как именно использовались старые записи. Альбом в результате оставляет ощущение «недопродюсированности» – артист каждый раз делал так, как чувствал, при этом иногда пережимал, иногда недотягивал. Поэтому некоторые вещи кажутся «отличным Сукачевым», но не всегда при этом «удачным Высоцким». Сукачев сам — из настоящих буйных — как персонаж песни Владимира Семеновича, он безупречен. В песни при этом он не везде «попал», хотя и никто другой «не попал», а ведь пробовали уже многие.

Что удалось, так это песни «без лишних философий». «Нейтральная полоса», «В Ленинграде городе» соответствуют и певцу, и теме. «Про речку Вачу» и «Лекция о международном положении...» тоже легли в трек-лист идеально. Но не мог же Игорь Иванович ограничиться только ранними — ироничными и бытовыми темами.

С другим материалом дела обстоят сложнее. «Банька» — начало этого направления в работе Гарика – появилась на альбоме «Бригады С» «Все это рок-н-ролл», но тут она звучит по другому. Сукачев на альбоме словно отшлифовал размашистую манеру, простроченную народными интонациями и городским фольклором. «Веревочка» приобрела приседающий ритм, духовые с намеком на Балканы и чуть ли не цыганский хор — все пришлось в тему. «Две судьбы» тоже оказалась как раз для Сукачева. «Дом» же тут точно «превращен в кабак» – в тексте про это есть, но песня-то не только про это... Вещи про войну прозвучали несколько странно – в оригинале было много «советского» отношения к прошлому и ощущения трагичности. «Сыновья уходят в бой», которую Гарик исполняет дуэтом с Александром Ф. Скляром хороша. Остальные «военные» песни подаются в ритме, который, видимо, по чьему-то мнению делает их «понятными народу». Высоцкий поступал иначе – он шел от сути песни. Отметим «Коней привередливых», шикарно, раслабленно и размашисто спетых для проекта «Старые песни о главном — 3». Этот трек, как и «Банька» стали вершинами.

Сукачев делает Высоцкого очень московским, уличным, развязным, не очень рефлексирующим. То есть более Сукачевым, что понятно. Высоцкий был профессиональным актером, Сукачев – режиссер. Есть такое понятие «актерское пение», когда вокалист легкой, кажется, игрой интонаций передает разные образы. У Гарика же образ, по большому счету, один, всем хорошо известный — шпанистый вечный подросток из соседнего двора. Москва же очень разная, и Высоцкий, в том числе, тем навсегда велик, что смог прочувствовать, охватить, передать ее всю и — для всех. У Высоцкого даже за шутками мерещилась Вселенная, у Сукачева даже за философией видны Таганка и Арбат. А Высоцкий всегда будет у всех — свой."