CD: Круглов Алексей, Гольденберг Игорь "Bach Games"
Цена: 1000 р. Издательство: ArtBeat Music, 2024 Вес: 40 г.
1. Goldberg Variation No. 1 (from The Goldberg Variations, BWV 988) 2. Prelude No. 2 in C Minor (from The Well-Tempered Clavier, BWV 847) 3. Minuet in G Major (from Notebook for Anna Magdalena Bach, BWV Anh. 114) 4. Prelude No. 8 in E-Flat Minor (from The Well-Tempered Clavier, BWV 853) 5. Joke (based on Badinerie from Orchestral Suite no. 2 in B Minor, BWV 1067) 6. B-A-C-H (based on the monogram of Johann Sebastian Bach) 7. Musette in D Major (from Notebook for Anna Magdalena Bach, BWV Anh. 126) 8. Choral Prelude «Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ» (BWV 639) Music by Johann Sebastian Bach Transcriptions by Alexey Kruglov & Igor Goldenberg Poem The Demon by Alexander Pushkin in track 4 M.C.: Natalia Rikker Alexey Kruglov: alto and toy saxophones, alto saxophone mouthpiece, recorders, penny whistle, voice, piano Igor Goldenberg: pipe organ Live at the festival Jazz & Pipe Organ in the Hall of organ and chamber music Rodina of the Chelyabinsk State Philharmonic on September 27, 2023 Recorded by Viacheslav Aboimov Mixed by Alexey Kruglov Technical assistance by Ruslan Zaipold Design by Alexander Medvedev Produced by Alexey Kruglov, Maria Bogaichuk, Kirill Diakov The edition is supported by Nina Filonenko Новый альбом Алексея Круглова и Игоря Гольденберга — дуэта музыкантов-виртуозов, которые по-своему переосмыслили гениальность Баха. Блестящий third sream в естественной акустике Челябинской государственной филармонии Рецензия Александра Волкова, Музыкальная жизнь: Название альбома московских импровизаторов — «Баховские игры» — прекрасно своей многозначностью. Хочется тоже сыграть в эту игру: понимать концепцию записи, как, например, «Игра в Баха», или «Игра с Бахом», или «Игра Баха». И любой из этих вариантов расцветает радугой смыслов. Баха, вроде бы, дóлжно слушать с серьезным выражением лица, ожидая взволнованного просветления. Альбом же шутит, играет, что-то придумывает. Такой подход к классической музыке провоцирует сакраментальное «а что бы сказал автор». В данном случае вероятность позитивной реакции, пожалуй, велика — саксофониста и перформера Алексея Круглова и органиста Игоря Гольденберга вкус и чувство меры не подводят. И даже «джазовые» аплодисменты, звучащие в середине композиций, как показалось, тоже пришлись бы по душе старому мастеру — позитив и креативность происходящего несомненны. Бах же, кажется, стоит в сторонке и слушает — улыбаясь. Его музыка позволяет импровизировать в удовольствие — и свое, и публики. Вопрос, конечно, в результате — альбом успешно балансирует на грани между жанрами, хотя джаз, все же, искусство, нацеленное более на эффект, самовыражение, а не на познание или отстраненное созерцание, свойственные академическим искусствам. Композитор много импровизировал, но как он это делал, никто не услышит. Поэтому cмелое предложение, которое музыканты сделали великому предшественнику — сыграть в импровизационные шахматы, — ход красивый. Круглов знает толк в пересечениях смыслов и приемов, он известен и как импровизатор, и как участник интеллектуальных турниров по так называемым словесным шахматам. На альбоме ему, в компании со столь же раскрепощенным коллегой-органистом, удается свести в один узел творческие векторы и решить задачу по-шахматному, одновременно и импровизируя, и следуя канону. На Bach Games есть широко известные темы. В «Шутке» из си-минорной Сюиты № 2 BWV 1067 Круглов бурно и ярко импровизирует, его перекличка с органом, взаимное «перебрасывание» мелодии между инструментами вызывает особо радостную реакцию зала. Музыканты и в других вещах охотно играют напористые, даже резкие импровизационные фрагменты. В финале идут импровизация на монограмму Баха B-A-C-H и Мюзет из «Записной книжки для Анны Магдалены Бах», а завершает альбом хоральная прелюдия Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ BWV 639, звучавшая в «Солярисе» Андрея Тарковского, — ее узнает большинство слушателей. Алексей же, по обыкновению, между музыкальными номерами отдает должное поэзии. На этот раз он сумрачно читает поэму Пушкина «Демон», лишний раз подчеркивая поиск вдохновения на пересечении жанров. Звучит и рассказ о том, как Круглов, работая над наследием джазмена Чарли Паркера, находил у него общие черты с музыкой Баха. Дуэт разыгрывает шахматно-музыкальную партию — с предполагаемой мастерской ничьей в финале. Зал же бурно и благодарно рукоплещет — программа была записана в Челябинске, и не раз возникала мысль, что место для записи выбрано было правильно. Алексей Круглов: The album "Bach Games" reflects a certain milestone, the path that Igor and I have traveled, working on the interweaving of academic music and improvisation. In the treasury of unique masterpieces of world classics, the artistic heritage of Johann Sebastian Bach stands out, being a landmark that musicians at all times look at with special awe, trying to equal the amazing genius-born beauty and depth — not just one of the main representatives of the Baroque era — one of greatest composers in the history of music. Bach's works are filled with stunning images and contain enormous potential for the refraction of his ideas in other areas, in particular, in improvisation. By the way, while studying the solos of another genius, the founder of the bebop style, saxophonist Charlie Parker, I noticed that the musical material of his improvisations is very similar to Bach’s scores — the same singing, playing, sequence and movement of the melodic line, harmonic diversity within the solo and even — alterations. The above parallels cannot but inspire our own dialogues with Bach in order to reach the deep meanings of his music, the transcendental symbolism of the artistic basis of the manifested great composer. On the one hand, Igor and I are returning to the canons and principles of the Baroque, when composers improvised within their own pieces, in particular, Bach himself was an excellent improviser. But at the same time, in our appeal to the Baroque there is a movement forward, in the unknown two consequences have yet given influence — classics and jazz, erasing the boundaries between them, and perhaps the creation of a new area... Like chess players operating pieces, looking at them from the side, we keep our distance in relation to the sounding images, trying to direct them towards syncretism, searching for an imperceptible neutral zone between two forms — the rigor of musical material and improvisation, which is expressed in our project even in the technology of performance — we are looking for the average, the common features between the manifestations in academic music and jazz in terms of sound, articulation, solo, presentation, manner of performance, we find the balance between duality and swing. As part of my theatrical craft and under the influence of my theater teachers, the outstanding Boris Yukhananov and Igor Yatsko, I at one time studied the principles of play theater. And I found in it much that was close to improvisational music, in the way it exists in the artistic field of the work. Play theater is a mystery theater, where the word has a special meaning, and the play structure itself ends with a meeting with the truth (or lack of meeting with it). In this regard, the gaming component not only contributes to our search with Igor for a joint inter-genre space, but also determines the goal of the musical action — through Pushkin’s “Demon”, sounding in Prelude in E-Flat Minor — to the final “Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ” ... Sound chess on a board of polyphony, mirroring and dualism, the path of self-denial, the search for oneself and truth invisibly, inexplicably surrounds our program, captivating us with the ideas of the great Johann Sebastian Bach! Авторы:
|  | |||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| 
| ||||
| |||||
| 
|
