Цена: 800 р.

Издательство: Умка-Пресс, 2022

Вес: 220 г.

Мягкая обложка, 80 стр, формат А4.

Без обмана: именно 101 история из жизни музыканта в метро. Алексей Воронин всю жизнь поет хорошие песни, а теперь написал хорошую книжку. О том, как человек так называемой «старой формации», со своими привычными ценностями, культурными, этическими и эстетическими, живет по-своему в предложенных временем обстоятельствах. Ничего не декларирует, присматривается внимательно и доброжелательно. И неплохо у него получается. Истории непридуманные, автор не пытается спрятаться за героем, о котором говорит в третьем лице — это лишь фигура речи. И личность этого автора, и манера повествования, спокойная, без модной «жести» и нравоучений, выглядит симпатично.

От издателя
Алексея Воронина рекомендовал мне Паша Федосов, который только что выпустил в этой серии свой «Журнал пешехода». Вот, — говорит, — ты интересуешься прозой музыкантов, а человек играет на улице. Ну, я не особо интересуюсь прозой музыкантов, особенно художественной. Но книжка мне понравилась, даром что повествование от третьего лица и герой носит придуманное имя. Захотелось написать предисловие с привлечением личного опыта и так далее, даже, может быть, добавить приложением собственный текст 20-летней давности «Как я играла на Арбате». Я ведь попала в промежуток, в зазор между стихийной вольницей 80-90-х и нынешней тотальной упорядоченностью, когда уже не волокут в отделение и не вымогают калым, а выдают лицензию («как на Западе») и вежливо ее проверяют. И все стоят и орут про то, что «выхода нет», так что погожим вечером гулять по центру затруднительно. Но Алексей Воронин не из таких: он поет только свое (собственно, как делала и я). В этом его большое и важное отличие от армии уличных музыкантов, более или менее музыкальных (иногда и вовсе не). Петь свое на улице — огромная проверка себя и мира, уровня вашего контакта. Как автостоп.
Поразмыслив, я решила одеяло на себя не перетягивать: книжка вполне самодостаточна. Автор/персонаж — человек милого моему сердцу старорежимного образца: такой иронический романтик с нехилым культурным багажом, даже странно читать это не в юности в журнале «Юность», а «в наше время, когда». Вопрос об «измене идеалам» даже в голову не приходит, ответ на него был бы: «простите, что?»
Это книжка о свободе, о том, как человек, спокойно прожив чужую жизнь, спокойно шагнул со стандартной беговой дорожки на твердую землю и пошел куда глаза глядят, — и начал жить другую жизнь, свою собственную. Дальше может быть что угодно, но уже не бег на месте. Вот тут у нас сходный опыт, именно в этом дело, а не в контактах с населением, понимающим и не очень (с поправкой на двадцать лет, сильно изменивших городской пейзаж).
И, как пел любимый нами обоими Высоцкий — «Колея эта только моя, выбирайся своей колеей».
А.Г.

Человек мечтает у себя на кухне или по пути на работу. Над чем-то своим плачет, над чем-то своим смеется, тешит себя иллюзиями, что это кому-то может оказаться интересно, играет струнами и словами перед воображаемым слушателем. А потом выходит на сцену и вываливает это все на слушателя реального — наслаждайся! Хорошо, если происходит совпадение, и слушатель смеется там, где следует смеяться, и плачет, где нужно плакать… А если нет?
Итак, Аристарх сиганул за борт офисного корабля и потом смотрел, как лайнер благополучия уплывает, становясь все дальше и дальше. В тот момент он остался один в своем Тихом океане, весьма смутно представляя, где его остров мечты. И это был момент абсолютной свободы.
…А потом снова все приходит в движение, и начинает свершаться нечто величественное, таинственное и радостное одновременно — подъем, и ты взлетаешь до небес, выше небес. Но только взглянешь поверх облаков — снова падение, и опять пустыня, до горизонта. Или случается что-нибудь несуразное, как ошибка в тексте, которую хочется исправить, но исправить невозможно, потому что Жизнь — это не текст, набранный в ворде, и начинает казаться, что и на самом деле Упть какой-то, а не Путь…