CD: Пахом и Вивисектор "Москва"
Издательство: Soyuz Music, 2010 Вес: 60 г.
1. Шукшин 2. Сведенборг 3. Москва 4. Горе 5. Сырец 6. Деньги 7. Я говорю так 8. Окроха 9. Кватроченто 10. Японские часы 11. Бога нет 12. На зелёной Пахом – слова, голос, перкуссия Вивисектор – музыка Алексей Бортничук – гитара (4, 9) Павел Хотин – клавиши (4) Иван Антипов – барабаны (1, 11) Мухомор – бас-гитара (1, 11) Записано в Москве в 2010. Фото: Вадим Ясногородский Дизайн: Врадий, Пахом Сергей Пахомов (он же Пахом, Пахомыч) – личность, так сказать, незаурядная и многогранная. С одной стороны – живописец с высшим образованием, арт-директор модного глянцевого журнала Elle, с другой стороны – культовый подпольный комик (спектакли «Жора Апездл», «Барин-гомосек»), экстремальный актер трэш-фильмов Светланы Басковой (в её ленте «Зеленый слоник» Пахом отличился натуральным испражнением и поеданием собственного говна и сценой анального секса с Владимиром Епифанцевым). К многочисленным талантам Сергей Пахомова можно отнести и его музыкальные эксперименты, проводимые в дуэте с гитаристом Михаилом «Вивисектором» Антиповым. «Москва» — второй по счету совместный диск Пахома и Вивисектора после нашумевшей «Бончи». «Бред пьяного сумасшедшего» — единственно воскликнет неподготовленный слушатель после знакомства с «Москвой» и будет совершенно прав. Скулящий, мычащий и орущий дикий лесовичок-боровичок Пахом меньше всего тянет на адеквата: его бессвязные монологи отсылают к Сорокину, но производят скорее не веселящий, а кафкианский пугающий эффект. Ни в коем случае не слушайте этот диск, но обязательно скачайте его. Музыкальный блог Сырника и Павлова: Так же, как и дебютная пластинка, он записан при участии группы Вивисектор. Здесь, на "Москве", Пахом продолжает свое привычное юродивое музыкальное проповедование. Уже в первой песне с альбома Сергей Пахомов встает на позиции жесткого релятивизма: "В мире добро всегда побеждает зло, хотя зло тоже часто побеждает добро". Исполнительская манера Пахома напоминает Шнурова и Мамонова одновременно, однако же творчество художника и актера представляется абсолютно уникальным в контексте современной музыкальной сцены России. Коммерческая непопулярность, сложность и малодоступность музыки Пахомова делают его музыку притягательной для всех поклонников "не мейнстрима" и ненавистной для адептов поп-музыки. Между тем сам Сергей Пахомов существует на стыке андеграунда и массовой культуры. Он черпает вдохновение как из шансона, так и из философской концепции Эммануила Сведенборга. Кстати, последнему на альбоме "Москва" посвящен отдельный трек, записанный в манере лекции-проповеди (подобные образцы творчества Сергея Пахомова можно найти на альбоме "Бонча"). Одноименный трек с пластинки — это абсурдистский рассказ о жизни в мегаполисе, перипетиях судьбы и человеческой жестокости. Интересная особенность музыки Пахома состоит в том, что при обилие его вокала и фоновых завываний сам исполнитель остается как бы одиноким юродивым, который стоит вне всяких определений. В песнях Пахомова четко прослеживается тема семи главных грехов — чревоугодия ("Окроха"), алчности ("Деньги"), уныния ("Горе") и т.п. Неодномерность альбома "Москва", где грязные рок-н-ролльные песни в духе "Денег" сменяются на электронные ритмы медитативных "Японских часов", это типичный признак авангардной музыки, которая так хочет вырваться вперед, за устоявшиеся формы, но так часто вместо этого начинает плутать в трех соснах собственной задумки. Рецензия Андрея Смирнова, Завтра: Пахом (Сергей Пахомов) — культовый московский комик, заметный персонаж художественного сообщества, исполнитель главных ролей в трэш-кинохитах "Голова", "Зелёный слоник" и "Пять бутылок водки", человек-маска и арт-провокатор. По жизни ещё занимает (или занимал) пафосную должность в каком-то глянцевом журнале. Есть большой соблазн сказать, что днём Пахом работает на "общество спектакля", а вечером и ночью это самое общество расшатывает, но обойдёмся без радикализма. Пусть будет просто — многомерность талантливого человека. Недавно я застал Пахома на прощании с Е.В. Головиным, что явно не укладывалось в мои представления о нём. Не то чтобы подкупило — заинтриговало. Тем интереснее следить за пахомовскими проявлениями. "Москва" — уже третий альбом Пахома, и второй с Вивисектором, Михаилом Антиповым ("Vivisectors", "Gulag Tunes"). Первый опыт назывался "Бонча", в промежутке был прошлогодний — "Жизнь весёлый карнавал" при активном участии Прохора, видного деятеля отечественной музыкальной богемы. Здесь сёрф и почти шансон, нью-эйдж-эмбиент, индастриал и психоделия. Периодически возникают аналогии с Мамоновым (тем более на альбомах регулярно отмечаются Алексей Бортничук и Павел Хотин из классического состава "Звуков Му"), командой "НОМ", Шнуровым, Хвостенко, некоторыми линиями "ДК" и летовско-рябиновским проектом "Коммунизм". И, пожалуй, даже с мировыми эксцентриками, начиная с "The Residents" и до "Mr. Bungle". Если уж не по звучанию, то в части нестандартного отношения к материалу. Но если "резиденты" за сорок лет так и не показали свои лица, то Пахом открыт, максимально публичен. Но открыт ли? Регулярно и непрерывно меняющиеся маски, разнообразие творческих проявлений и интересов — факт, но где здесь точно сам Сергей Пахомов? В отношении Пахома естественна россыпь всевозможных ярлыков, однако правильнее определить его не как "артиста" или "певца", но как персонажа, что соприкасается со множеством миров — арт-проекты, кино, музыка, театр. В этом смысле он полноценный художник, актор. Вольное отношение к миру позволяет делать что хочется, преодолевая дисгармонию с реальностью. Это и своеобразная терапия, самозащита и возможность асимметричного воздействия на мир, в котором реальность превратилась в продукт потребления, а слушатель-зритель в потребителя. И здесь даже непростой, деликатесный Пахом может прокатить на ура среди падкой на всё модное аудитории, по статье "камеди клаб для продвинутых". Это проблема и самого Пахома, и его публики, и ситуации, в которой мы все существуем. Составляющие пахомовских "сказов" — обэриуты, Мамлеев, Ерофеев, концептуалисты, скоморохи и юродивые. Конечно, Пахом — далеко не Иван Яковлевич Корейша, но каков мир вокруг, таково и юродство. Невнятное бормотание, жутковатые афоризмы, полунамёки, потоки сознания дают пищу для размышлений не меньше и не хуже, чем внятное высказывание, которое, увы, с лёгкостью исчезает в мировом шуме. Главный козырь Пахома — это неконтролируемый извне "гон", а песенная форма — неизбежные ограничения, рамки. И порой стихийность "метафизического гнома" проседает. На альбоме хватает и колорита, и своеобразного очарования, но иногда возникает ощущение, что и Пахом, и Вивисектор — каждый ведёт свою игру. Тем более, что "Бонча", да и "Жизнь весёлый карнавал", звучали как-то повеселее на фоне угрюмой "Москвы". Глючная депрессивная обложка, какое-то "королевство кривых зеркал", апокалиптический пейзаж, появилась словно после путешествия с диггерами по московским катакомбам. Но внутри неожиданно мирный сюжет — Пахом и Вивисектор, костёр, лес и солнце. Похоже на оформление альбомов "Гражданской обороны" — "Солнцеворот" и "Невыносимая лёгкость бытия", где Босх и уличные бои девяностых, а внутри Егор и соратники наедине с сибирской природой. Таковы они, андеграундные персонажи — мрачные издеватели, жаждущие света. Авторы:
|  | ||||||||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| ||||
| ||||
