LP (винил): Кузьмин Владимир "Смотри на меня сегодня" (LP, голубой винил)
Цена: 3600 р. Издательство: Бомба Мьюзик, 2023 Вес: 300 г.
Сторона А 1. Последняя весна (часть 1) 2. Смотри на меня сегодня 3. Вспоминай, когда наступит май 4. Примерный мальчик 5. Пионер Федотов Митя Сторона Б 1. Депрессия 2. Спекулянт 3. Девушка со скрипкой 4. Капитан 5. Менестрели 6. Последняя весна (часть 2) Посвящается воинам-"афганцам" Музыка, слова: Владимир Кузьмин, кроме 5, 9 — слова Андрей Лукьянов Владимир Кузьмин — вокал, гитара, клавишные, скрипка, флейта, программирование Александр Степаненко — саксофон (А1, Б6) Звукорежиссёры: А. Кальянов, А. Акинин, И. Чайковский Запись 1988 г. Фото: Ирина Воителева Мастеринг для винила: Евгений Гапеев Странный и глупый, с какой стороны не посмотри, вопрос: возможно ли, чтобы рок-музыка была так же популярна в слушательских массах, как и общедоступный поп? А почему бы и нет? Это здесь, в России, замученной мнимым антагонизмом рока и поп-музыки, не то что слушатели, но и вполне профессиональные музжурналисты отказываются верить в возможность существования рок-музыки для взрослых – да-да, той самой, что зовется во всем мире выразительной аббревиатурой AOR (то есть Adult Oriented Rock – как раз «рок для взрослых»). А во всем остальном мире вполне буйноволосатые персонажи с электрогитарами наперевес, в высшей степени профессионально выжимающие из своих инструментов вполне зажигательные соло, даже в наши дни нет-нет, да и пробиваются к вершинам национальных чартс – хотя, конечно, их лучшие деньки минули на границе 80-х и 90-х. Невероятно, как же мы все быстро забываем: и на нашей сцене была такая же рок-звезда. Рок-звезда по имени Владимир Кузьмин. Право, стоит задаться вопросом – отчего бы четверть века назад биографии наших рок-музыкантов были такими, как сейчас бы выразились, глобализированными? Сегодняшнему слушателю, привыкшему к тому, что герои дня сегодняшнего-завтрашнего выпекаются исключительно на телевидении в разнообразных «Фабриках звезд» и «Народных артистах» может показаться диким, что путь к славе Владимира Кузьмина начинался в роли певца и гитариста самодеятельных рок-групп на танцах в ближнем Подмосковье. И уже в 22-летем возрасте музыкант получает приглашение в профессиональный вокально-инструментальный ансамбль «Надежда», а полугодом спустя, под новый 1978-й, он становится солистом известных и по сю пору «Самоцветов». Однако слишком уж приглаженная стилистика этих официозных ВИА претила рокерской душе молодого артиста – и на осенью 1980-го он становится одним из катализаторов создания одной из первых супергрупп на территории СССР – квартета «Карнавал», не просто сведшего в одну группу, помимо Владимира, небезызвестного Александра Барыкина и виртуозную ритм-секцию в лице Евгения Казанцева и Владимира Болдина. «Карнавал» оказался не просто супергруппой – это был первый в Отечестве коллектив, в полной мере исповедовавший эстетику новой волны, в первую очередь в смысле построения собственного звучания и аранжировки композиций. Но тот состав «Карнавала» оказался недолговечен: невзирая на дикий успех магнитоальбома и нарезанного с него трехпесенного миньона, изданного «Мелодией» в конце 1981-го, лидеры группы разошлись в разные стороны… Новый состав Владимира, в который вошли трое музыкантов ВИА «Красные маки» – клавишник Юрий Чернавский, басист Сергей Рыжов и барабанщик Юрий Китаев, дебютировавший в мае 1982-го в Москве, первоначально получил имя «Рок-машина» – однако очень скоро оно было изменено на более проходное для худсоветов «Динамик», а Чернавского за клавишами сменил родной брат Владимира – Александр. К поздней осени «Динамик» мог похвалиться уже приличной популярностью в российских столицах, а в 1983-м, с изданием группой магнитоальбома «Концерт в г. Кирове», популярность квартета приобрела воистину всесоюзный масштаб. Но тогда, в эпоху удушающего идеологического прессинга, мало кто еще обращал внимание на тот факт, что, называясь «рок-группой», «Динамик» играл простые и озорные песенки на рок-н-ролльной основе с нововолновой подачей или томительные помпезные баллады с эмоциональными гитарными соло. По линии отечественной рок-музыки в серьезном понимании этого термина здесь проходили лишь смешные, квазисоциальные тексты, из-за которых Владимир и оказался, в глазах власть предержащих, злобным рокером. Увы, административные напряги и откровенная травля группы в прессе не способствовали ее прогрессу – название «Динамик» было фактически запрещено, и под безликим именем «Группа Владимира Кузьмина» и с постоянно меняющимся составом коллектив кое-как дотянул до осени 1985-го. Конечно, никто не будет отрицать, что финальный рывок к славе Владимир совершил под руководством Аллы Пугачевой, той осенью посетившей концерт артиста и обнаружившей в его лице идеального хитмейкера. И вот с этого-то момента начинается история «большого Кузьмина» – уникального для отечественной сцены музыканта, смогшего органично срастить рокерскую одержимость и энергетику с мастерскими, доступными далеко не всем композиторам, способностями к написанию истинно хитовых мелодий. Не столь уж долго длился альянс Владимира и Примадонны – в 1987-м он вновь возродил группу «Динамик», но уже к тому моменту его первый сольный альбом на «Мелодии» – «Моя любовь» (1986) – разошелся общесоюзным тиражом более 3 000 000 экземпляров. Альбомы же «Ромео и Джульетта» (1987) и «Смотри на меня сегодня» (1988) превратили Владимира в того самого «рокера для взрослых» – увы, стремительно ухудшающаяся в пользу фонограммных артистов конъюнктура гастрольного рынка и исподволь культивировавшаяся в СМИ ненависть публики к «парням с электрогитарами» перевели артиста в сумеречную зону между попсой и оголтелым рок-н-роллом – при том, что само понятие «оголтелый» Кузьмину решительно не к лицу. Можно сказать, что, подобно «Автографу», Владимир Кузьмин был и остался ультимативным отечественным артистом 80-х – как по материалу, так по имиджу и звучанию – только, понятно, с противоположного, нежели «Автограф», полюса. Во всяком случае, если сравнивать Владимира с его заокеанскими, выразимся так, конкурентами тех времен вроде Стэна Буша – еще неизвестно, кто одержит победу в смысле общедоступности, но при этом достаточной музыкальной изощренности творчества. И затянувшееся творческое молчание (или непризнание?) Владимира Кузьмина и его игры в «крутого моторокера» видится признаком общественного непонимания того факта, что для создания качественной поп-музыки вовсе недостаточно светиться на экранах ТВ и в изданиях, посвященных исключительно светской хронике – для этого нужна голова, голос и умение воплотить инструментальные идеи в натуральные хиты. Так пожелаем же Владимиру выхода из этого затянувшегося полуподпольного состояния… Авторы:
|  Дополнительные изображения
| |||
|
Оставьте отзыв об издании
|
Рекомендации:
| ||||
| ||||
