|
|
Издательство: Мелодия, 1978 Вес: 200 г.
Чёрный винил.
Сторона А
Багатели, Соч. 33
1. Ми Бемоль Мажор. Andante Grazioso, Quasi Allegretto
2. До Мажор. Scherzo. Allegro
3. Фа Мажор. Allegreto
4. Ля Мажор. Andante
5. До Мажор. Allegro Ma Non Troppo
6. Ре Мажор. Allegretto, Quasi Andante
7. Ля Бемоль Мажор. Presto
Сторона Б
Багатели, Соч. 126
1. Соль Мажор. Andante Con Moto
2. Соль Минор. Allegro
3. Ми Бемоль Мажор. Andante
4. Си Минор. Presto
5. Соль Мажор. Quasi Allegretto
6. Ми Бемоль Мажор. Presto, Andante Amabile E Con Moto
Фортепиано — Гленн Гульд
Людвиг ван Бетховен, создатель монументальных симфонических полотен, великолепных концертов, фортепианных сонат и камерных ансамблей, явился также творцом нового жанра – багатели – фортепианной миниатюры, получившей дальнейшее развитие в творчестве Ф.Листа, А.Дворжака, А.Лядова, Я.Сибелиуса, Б.Бартока, А.Веберна, Д.Янов-Яновского и других композиторов. Бетховену принадлежат три цикла багателей, созданных в различные периоды творчества: сочинения 33, 119 и 126 (последние два опуса композитор озаглавил «Kleiningkeiten» – немецкий эквивалент французского «bagatelles» – «безделушка», «пустячок», «мелочь»).
«Семь багателей» ор. 33 были завершены в 1802 г. и изданы в 1803 г., однако, согласно надписи на автографе, некоторые пьесы (возможно, в набросках) возникли ещё в 1782 году. По-видимому, эти багатели не были задуманы как единый цикл, представляли собой отдельные пьесы, созданные в разное время и, вероятно, предназначавшиеся в качестве отдельных частей ранних фортепианных сонат, но не вошедшие в них. Музыка багателей отличается характерным для раннего Бетховена ясным и жизнерадостным образным строем, чётким жанрово-танцевальным элементом, мелодической щедростью. Трёхчастная форма трактована в них с удивительным разнообразием и совершенством. Цикл построен по принципу контраста – чередование миниатюр пасторальных с быстрыми, скерцозными. При этом объединяющим началом является танцевальность. В изяществе, галантности музыки можно обнаружить черты общности с багателями Франсуа Куперена, созданными в 1719 году. В то же время в них прослеживаются отдельные черты, связывающие их с романтическими циклами для фортепиано Вебера, Шуберта, Шумана, Брамса.
«Одиннадцать новых багателей» ор. 119 написаны в 1820-1822 годах. Наброски №№2-5 и, возможно, №1 восходят к более раннему периоду (между 1800 и 1804 годами, №2 и №4 – ещё раньше), №6 задуман был только в 1820-1821 годах. Завершены пьесы были:№№1-6 осенью 1822 года (автограф датирован ноябрём); №№7-11 в конце 1820 года (записаны в день нового 1821 года), и предназначались с самого начала для Венской фортепианной школы. Одна из особенностей этой музыки – своеобразная статика, просветлённость колорита. Здесь отсутствует активность, взрывчатость, резкие контрасты – именно то, что обычно связано в нашем представлении с музыкой Бетховена. Сочинения же, написанные в последние годы жизни во многом несут печаль мудрой созерцательности. Многое в этих сочинениях связано с передачей тонких и в то же время необычайно благородных чувств, импульсивной смены настроений. В сочинении 119 Бетховен расширяет круг образов. Наряду с трёхчастной формой используется двухчастная. Данная серия богата разнообразием жанровых истоков: танцевальных, песенных, а также изобилием новых выразительных средств, в частности гулких длительных трелей в басу, необычайно широкого охвата регистров в пять октав.
«Шесть багателей» ор. 126, опубликованных в 1825 году вместе с последними сонатами и грандиозными 33 вариациями на тему вальса Диабелли завершают длительную эволюцию фортепианного творчества Бетховена. Созданные в 1823-1824 годах, одновременно с Девятой симфонией и торжественной мессой и незадолго до начала работы над последними квартетами, эти поэтичные миниатюры близки другим сочинениям Бетховена. В отличие от двух предыдущих циклов багателей, этот опус характеризуется более сложной фортепианной фактурой, применением полифонических и вариационных приёмов письма, более сложным строением, детализацией выразительных средств, причём, часто в пределах одной багатели. Более сложным становится образный мир красок – созерцательно-лирический, самоуглубленный. Багатели сочинения 126 дают развёрнутые картины настроений, и в отношении средств выразительности имеют много общего с другими поздними сочинениями Бетховена.
В заключение необходимо отметить, что багатели, занимающие на первый взгляд весьма скромное место в творчестве Бетховена открывают большое будущее данному жанру. В XIX веке – это мир романтической миниатюры, разнообразие оттенков эмоций, настроений, состояний. Примером этому служат «Багатель без тональности» Ф.Листа, «Багатель в форме медленного вальса» С.Манюшко, «Шесть багателей» сочинения 47 для двух скрипок, виолончели и гармониума А. Дворжака.
Авторы:
 |
Оставьте отзыв об издании
| |
Рекомендации:
|
