CD: Попов Сергей (Жар-Птица, Алиби) "Биг-бит"
Цена: 900 р. Издательство: Диско-альянс, 2006 Вес: 90 г.
1. Моя гитара 2. Водовоз 3. Некрасивая 4. Купите, купите 5. Осень 6. Окна 7. Лиза 8. Кажется, во сне 9. Я люблю тебя 10. Скорый поезд 11. Отпусти меня 12. Я падаю 13. Здравствуй и прощай 14. Я боюсь, ты скажешь нет 15. Прощайте, ухожу 16. Отличный день 17. Там вдали 18. Окна 19. Осень [bonus] 20. Водовоз [bonus] 21. Прощайте, ухожу [bonus] 22. Я падаю [bonus] 23. Отпусти меня [bonus] 24. 1967 [bonus] Над этим альбомом я работал 2 года, в него включены песни, написанные в 1967-69 годах. Для меня те далекие 60-е были временем творческого взрыва: взяв первые аккорды на гитаре в начале 1967-го, в июле я уже написал первую песню, а в январе 1968-го стал штатным автором известной московской группы "Красные дьяволята". Но главной группой тогда для меня все же был дубненский "Фобос", где я играл на бас-гитаре, и где мои песни проходили "обкатку". "Фобос" появился в январе 1967 г. после моего знакомства с братьями Ланг, Иштваном и Езефом, детьми венгерских научных сотрудников, работавших в Дубне в международном Объединенном институте ядерных исследований. Они умели играть на гитарах, имели отличную фонотеку и увлекались биг-битом. Первый состав группы выглядел так: Иштван Ланг — ритм-гитара, вокал; Езеф Ланг — перкуссия, вокал; Александр Неганов — ударные, вокал; Валентин Смирнов — соло-гитара, вокал; Сергей Попов — бас-гитара, вокал. Все мы заканчивали 9-й класс, а Езеф — 8-й. Первое выступление состоялось в мае 1967 на школьном вечере, а осенью мы уже играли на танцах в местном ДК. Репертуар состоял из хитов Beatles, Rolling Stones, Kinks, Troggs, Hollis и т.п. Советских песен, глупость и архаичных которых была нам очевидна, мы никогда не играла. Лидером и идеологом группы был Иштван, именно он предложил пополнять репертуар собственными песнями, как это было принято на Западе. Первой композицией (июнь 1967-го), созданной в коллективе, стала "Там вдали". У Вали появилась идея, мы ее доработали, а мне поручили написать текст. После летних каникул я принес в группу несколько своих песен, в т.ч. "Водовоз" и "Некрасивую", Иштван тоже сочинил пару-тройку вещей и пел их на венгерском. В 1968 году из группы ушли Валя и Езеф, вместо них мы взяли Сергея Богомольца (гитара, вокал) и Василия Жижимонтова (клавишные). В том же году нам всем удалось поступить в московские ВУЗы. Но в Москве у нас не было ни базы, ни аппаратуры, Сергей отошел от группы, а Васе просто не на чем было играть. Иштван, Саша и я стали выступать в акустическом варианте, причем, успешно: как-то даже заняли 3-е место в межинститутском конкурсе. В "электричестве" же удавалось играть только в Дубне, по выходным или на каникулах. В то время мне пару раз предлагали уйти в профессиональный ВИА, но я эти предложения отвергал понимая, что там мне никто не позволит исполнять свои песни. А то, что играли подобные коллективы мне казалось слишком пресным и фальшивым. Репетировал "Фобос" в умывальнике общаги Физфака МГУ, где учились Иштван и Саша. Я записывал свои песни — гитару и голос — на магнитофон, мы садились вокруг него, включали пленку и подбирали партии: Иштван — соло, Саша — ударных, я — баса. Куда потом исчезли эти пленки, мне сейчас не вспомнить. Но спустя десятилетия выяснилось, что эти рабочие варианты моих песен плюс те, что я передавал "Красным дьяволятам", попали в репертуар многих советских бит-групп, и кое-что даже сохранилось уже в их записях. Интерпретации чаще всего отличаются от того, что я задумывал, тексты не всегда идентичны (мой голос на пленках подчас звучал неразборчиво, к тому же я постоянно правил собственные песни), а иногда кто-то дописывал за меня целые куплеты. Часть этого материала, несмотря на невысокое качество, я превратил в бонус-треки для этого альбома. В 2005 году из Минска привезли и мои собственные записи образца 1968-69 г.г. Среди них я нашел одну, "Окна", где мы играем вдвоем с Иштваном — я на басу, он на гитаре; ее я тоже разместил в бонусах. …Весной 1970 года я ушел в армию, и бит-группа "Фобос" прекратила свое существование. Но те песни, которые мы когда-то играли, стали возвращаться ко мне и вызвали непреодолимое желание воссоздать музыку, которой почти 40 лет. Тогда ее не записывали на пластинки, не транслировали по ТВ и лишь "Осень" в исполнении 1-го состава "Цветов" однажды прозвучала по радио. Много позже, когда история развития рок-музыки в СССР стала доступна, я понял, что бит-группа "Фобос" из маленького подмосковного городка была, видимо, одной из самых интересных в эпоху "до "Машины времени" и наряду с такими коллективами, как "Скоморохи", "Оловянные солдатики", "Скифы", "Сокол". Эта запись, надеюсь, сможет это подтвердить. И еще моя работа — дань памяти музыкантам, которые играли в "Фобосе", но никогда не услышат эти песни: Вася Жижимонтов, Сергей Богомолец и Валя Смирнов, к сожалению, уже покинули этот мир. Приступая к записи, я ограничил себя следующими рамками: 1. Работать только над песнями, написанными в период с 1967 по 1969 год. 2. Не делать ничего сверх того, что мы тогда умели и по возможности воссоздать существовавшие аранжировки песен. 3. Те песни, которые нам так и не удалось сделать в "электричестве", аранжировать в стилистике, характерной для конца 60-х годов прошлого века. 4. Записать песни, не исполнявшиеся по каким-то причинам бит-группой "Фобос", но написанные для нее в тот период и представляющие, на мой взгляд, определенный интерес. Сергей Попов, бас-гитарист группы "Фобос" Удивительная смесь ощущений — ностальгии по прошлому, молодости и доброты — возникает, когда слушаешь этот диск. Огромное спасибо Сергею, ведь «Некрасивая» и «Водовоз» — это супер-хиты российского рока! Александр Соловьев, «Красные дьяволята», «Цветы». Есть такое понятие: появится «в нужное время в нужном месте». Я считаю, что Сергей Попов не уложился в эту формулу, так как он опередил свое время. Если бы была возможность записать Сережины песни на хорошей аппаратуре в то время, когда они появились на свет, то, возможно, наш рок-н-ролл, а в то время биг-бит, пошел бы по другому пути. Ведь песни в этом стиле, в отличие от бардовских, требовали оборудования необходимого качества, а оно тогда было только в руках Государства, которому такая музыка была не нужна. К сожалению, История не терпит сослагательных наклонений... ..Огромное спасибо Сереже, что сейчас мы, наконец, мо» к-н-ролл из его истоков. Вячеслав Малежик, «Мозаика», «Веселые ребята». Дорогой Сережа! Я счастлив, что являюсь твоим современником. Все, что ты делаешь и все, что ты делал, мне всегда нравилось и нравится. И так как мы с тобой возрастные дядьки, давай не впадать в старческий маразм еще долгое время. Спасибо за возвращение живой Истории рок-н-ролла! Биг-бит forever! Евгений Маргулис, «Машина времени», «Воскресение». Исполнители: Сергей Попов — гитара, вокал, бас (1-8, 10-17, 24), клавишные (2, 17), ударные (1, 11, 12, 14, 15); Сергей Никодимов — ударные (2, 3, 5, 6, 8, 9, 16, 17, 24); Игнат Ленский — клавишные (1, 7, 11, 13, 15, 16), ударные (4, 10, 13-15); Наталья Попова — перкуссия, ударные (4, 13); Александр Рябов — бас (9); Игорь Крылов — клавишные (9, 24); Стас Погоржицкий — клавишные (5). Запись, сведение и мастеринг: студия «Алиби» 2005-2006 г.г. Дизайн: Наталья Попова Рецензия Дмитрия Бебенина (звуки.ру): Сергей Попов — музыкант из далекой эпохи "до русского рока". В 60-х, когда он делал первые шаги с бит-группой Фобос, история находилась на распутье. То были годы ненадолго объединивших весь мир битлов и космонавтов. Процветал подмосковный научный город Дубна, где выступала на танцплощадках команда, грань между любительским и профессиональным музицированием была едва ли не тоньше, нежели сейчас, и вообще, будущее представлялось чем-то многогранным и переливающимся всеми цветами радуги. К такому будущему хотелось спешить семимильными шагами. Но жизнь миновала развилку, обломав всех и вся. К концу десятилетия гайки поп-культурных пропускных клапанов в Советской России вдруг закрутились до предела. Попов некоторое время выступал в роли певца на свадьбах. "Он исполнит песни, которые написал сам!" — представляли его, и подвыпившие гости озирались — всем хотелось посмотреть на храбреца, решившегося сочинять песни без ведома Тихона Хренникова. В 1970 году Сергей ушел в армию, и история группы Фобос закончилась. А потом будущее вдруг в одночасье утратило грани и краски — и осталось лишь бесконечное настоящее, где ты или устроил себе уютный уголок, или, считай, не мужик, и все пальцами показывать будут. Некоторое время Попов писал песни "на сторону" — они нередко звучали в репертуаре первых наших ВИА вроде Цветов, но раз за разом игнорировались советскими телевидением и радио. Потом он сформировал в родной Дубне ансамбль Жар-Птица, ставший вскоре городской достопримечательностью. Три альбома этой команды некоторое время рассылались посылторгом по всей стране, а их оформление было заоблачно высокого качества для любительской продукции. Последний факт группу и погубил: узнав о "конкурентах" всесильной в те годы "Мелодии", власть имущие шустро подшили Жар-Птицу к скандалу, гремевшему тогда вокруг Воскресенья. Причем в отличие от последних, худо-бедно существующих по сей день, за команду Попова взялись так круто, что фактически стерли ее из истории, как стирали все неугодное в "1984" у Дж. Оруэлла. В середине-конце 80-х Попов ненадолго мелькнул на "Рок-Панораме" и в легендарном теперь Подольске (и даже добился некоторых успехов) с куда более скромной группой Алиби. 90-е провел, периодически отлавливая в различных теле-конкурсах свои песни, обезображенные попсовыми аранжировками. Ирония судьбы — его сочинения, в 70-х и 80-х официально не допускавшиеся к зрителям и слушателям, теперь вдруг приобрели статус "народно-дворовых" шлягеров, и их распевали все, кому не лень. И вот в новом веке Сергей Попов собрался-таки записать все эти песни так, как им надлежит звучать по его авторскому мнению. А в качестве приложения к получившемуся альбому вынес на суд истории любительские записи оных, сделанные группами Фобос, Окна, Пульсар и Кентавры с 1969 по 1974 годы. Три десятка лет — большой срок. Меняется все — и в первую очередь авторское видение материала. Да, в новых версиях старых песен барабаны записаны слишком плоско и похожи на собранные из сэмплов, а чудом сохранившиеся старые записи порой излишне обработаны шумодавкой — вплоть до частичной замены старых шумов новыми. Но дело в сущности, не в этом. А в том, что альбом — хорошая иллюстрация к присказке "если бы юность знала, если бы старость могла". Интересно, к примеру, сравнить две версии легендарного "Водовоза". Запись 1971 года с ее суматошной перкуссией, наивными вокалами, бульканьем органолы и легендарной гитарной педалью "фуззи-квак" сейчас может вызвать улыбку. Но темп авторской версии чуть более приземленный, а вокалы — уверенные, но более грубоватые (порой время не щадит голоса). Что лучше? Совместить не получается. Можно лишь мысленно рассматривать обе версии песни в некие "стерео-очки времени". Риффовый хард-рок "Я Падаю" в не поддающейся реставрации концертной записи 1974 года — самый настоящий первичный крик. Ее герой повзрослел вместе с автором — современная версия хорошо бы вписалась бы в концепцию "The Wall" Pink Floyd. Хорошо записана, уверенно сыграна, но обнаженный нерв загрубел и скорости восприятия уже не те. А вот не менее легендарная "Осень" в новой версии превосходит старую по всем стандартам. Для исполнения некоторых песен нужны житейские сила и мудрость, и эта вещь — именно из таких. Так или иначе, но пройденное должно быть упорядочено. В целом новые версии старых песен Попова — это, конечно же, русский рок. Но это немного другой русский рок. Тот, чье время по ряду причин так до сих пор и не настало. Ситуация, впрочем, не безнадежна. Авторы:
| ||||
Оставьте отзыв об издании
Имя
Отзыв
Код
|
Рекомендации:
| |||||
| |||||
|
| ||||
|