Ссылки

CD: Круглов Алексей и Круглый Бэнд - "Yardbird Suite" (Музыка Чарли Паркера)

Цена: 500 р.

Количество: 

 

Издательство: Fancymusic, 2020.

Вес: 60 г.

Краткое описание:
Подарочное издание, четырёхполосный диджипак, 24-стр. буклет.


1. Anthropology
2. Now's the Time
3. Scrapple from the Apple / Ornithology
4. Parker's Mood
5. My Little Suede Shoes
6. Yardbird Suite
7. Segment
8. Confirmation

Alexey Kruglov - alto saxophones
Art m Tretyakov - piano
Roman Plotnikov - double bass
Pavel Timofeev - drums, percussion

Composed by: [1-8] Charlie Parker, [3 "Ornithology"] Charlie Parker and Benny Harris
Arranged by: by Alexey Kruglov

Recorded by: Ruslan Zaipold
Recorded at: Cinelab SoundMix, Moscow, August 7, 2020
Mixed, mastered by: Ruslan Zaipold
Booklet photos by: Alex Yocu
Cover photo by: Svetlana Selezneva
Combinatorial poetry (anagrams, palindromes, pantorhyms) in the booklet by: Alexey Kruglov

Его творчество привлекло меня практически сразу, как только я взял в руки саксофон, начал изучать соло и разбирать партитуры одного из моих любимых музыкантов. И сегодня, играя эти замечательные композиции,я не могу не поражаться новаторским идеям одного из выдающихся джазменов XX века. Впервые «КруглыйБенд» показал на сцене программу с музыкой Чарли Паркера около 15 лет назад. В этом году мы с Павлом Тимофеевым, моим старым другом, первоначальным участником проекта, и нашими коллегами АртёмомТретьяковым и Романом Плотниковым решили записать программу, приурочив её издание к 100-летию со дня рождения основоположника стиля бибоп. Замысел альбома — отобразить яркие, узловые элементы,содержащиеся в пьесах Птицы, стараясь найти собственные черты в его музыке, преломляя её в различных красках посредством художественного метода «Дромус». При сведении альбома мы стремились к аутентичному, естественному звучанию, которое допускает некоторые погрешности. Эстетика lo-fi в контекстеданного релиза весьма символична.
Архитектоника музыкального действия — своеобразная сюита. Каждый трек имеет определённые звуковыеобъекты, исследуемые нами. В «Anthropology» мы экспериментируем с параллельными ритмами, что может создать иллюзию различных пластов, условно отражающих дуализм человеческой натуры; в «Parker`s Mood»усилен блюзовый оттенок, своей энергией приводящий к появлению второго альт-саксофона; в «My Little Suede Shoes» беззаботно-радостный мотив доведен до предела, когда стирается грань между бибопом и фри-джазом. Видимо, подобное отклонение в сторону театрального гротеска не могло не появится в данномпроекте, ведь наша группа часто вступает на территорию контрастной перформативности. «Segment» был нами сегментирован, а трек «Scrapple from the Apple / Ornithology» соединил в себе две композиции автора. Меня всегда интересовало неожиданное появление соль минора в середине cоль мажорной пьесы «Ornitology». Здесь удалось поэкспериментировать с одноименным тоническим минором (но уже в тональности темы«Scrapple from the Apple» - в фа мажоре) так, чтобы гармоническая последовательность, начинающаяся от него, приводила к мажорной тонике. Оригинальная версия «Now`s the Time» строится на нескольких нотах, образуя попевочку. Такой мелодический принцип стал характерен для позднего творчества Джона Колтрейна. В аранжировке я сделал акцент на паркеровскую «напевность», обрамив мелодию в трехдольный размер, придав ей движения от начального тонального центра, построив гармоническую основу по принципу темыКолтрейна «Giant Steps». Разница в гармониях между пьесой адепта модального джаза и нашим вариантом «Now`s the Time», лишь в том, что здесь переход на иную ступень гармонической последовательности строится через оборот II-V-I, стоящий на малую терцию выше от побочных тоник (у Колтрейна подобные связки расположены на расстоянии тритона от временных тоник). Схема, применённая в «Giant Steps»,получила название Coltrane сhanges. В её создании автор использовал теоретические наработки НиколаяСлонимского, а предпосылки данного способа гармонизации появились ещё у Николая Римского-Корсакова.
Влияние академической музыки на джаз бесспорно. Есть мнение, что бибоп возник благодаряиспользованию джазменами гармонических нововведений академических композиторов первой половиныпрошлого столетия. При этом, анализируя соло Паркера, я заметил, что транскрипции его импровизацийзачастую не отличаются от нотного материала Иоганна Себастьяна Баха. Чарли Паркер любил музыку Игоря Стравинского (который, кстати, был учеником Римского-Корсакова). Известен случай, когда Игорь Федорович был на концерте Паркера и саксофонист процитировал во время соло фрагмент из «Жар-птицы»нашего композитора, приведя его в неописуемый восторг. И это неудивительно, ведь виртуозная манера игрыПаркера, наполненная витиеватым полётом, ассоциирующаяся с поэтическим стилем и поэзией АлександраПушкина, поражала даже самых искушённых слушателей. В «Yardbird Suite», исполненной нами в балладе-размышлении, заложен код, как раз отсылающий к Стравинскому. Все части «А» данной композиции имеюттональный центр, укладывающийся в «аккорд Петрушки» Игоря Федоровича. Тем самым пьеса как бы гуляет по данному аккорду (его являются мажорными тониками каждой «А»). При этом части «В» расположены на расстоянии тритона друг от друга, что напоминает «гроссмуттераккорд» того же Николая Слонимского, где вокруг тринотового центра выстраивается интервальная конфигурация. Венчающая альбом «Confirmation» — это подтверждение джазовости нашего проекта, его джемовой непринуждённости. В финале композициизвучат нотки из колтрейновской пьесы «26х2», сочиненной им на основе «Confirmation», но изменённойгармонически в духе тех же Coltrane changes. В какой-то степени мы намекаем не только на тот путь, который ожидал эту пьесу Паркера, но и в целом рассуждаем о пути бибопа, ставшего источником вдохновения для многих поколений импровизаторов.
Роль Птицы и его соратников боперов (Диззи Гиллеспи, Бада Пауэлла и многих других) в развитии музыки бесценна. Молодые музыканты, резко ворвавшись в джазовый мир и став его реформаторами, подарилиискусству уникальную методологию и необыкновенную эстетику. Мне довелось играть и общаться с прославленным саксофонистом Джимми Хиттом, он был другом Паркера и Колтрейна. Я был впечатлён его свободой и в то же время простотой, с которой он рассказывал о героях джаза, его коллегах. В начале 50-х у Джимми был свой оркестр. Однажды он пригласил своего друга Чарли Паркера сыграть концерт с его биг-бэндом. Оказалось, что среди саксофонистов оркестра был молодой и еще неизвестный Джон Колтрейн.У Джимми хранилась фотография, где Джон, слушает Чарли с открытым ртом и дотлевающей сигаретой в руке, обжигающей ему пальцы, чего он не замечает. История, поведанная Джимми Хиттом, становится замечательной метафорой. Джазмены постбоповского периода, как и Джон Колтрейн, завороженныйимпровизациями своего кумира в то далёкое время, с замиранием сердца внимают сегодня музыкеродоначальника бибопа, обращаясь к его гению, обретают новые творческие импульсы.
Я хочу посвятить альбом своим учителям, блестящим саксофонистам, последователям Чарли Паркера — Эрнесту Барашвили, Сергею Резанцеву и Александру Осейчуку. Я безмерно им благодарен! Их школа позволила изучить мельчайшие тонкости бибопа и академической музыки. Благодаря моим педагогам я приобрел опыт традиционного исполнительства, научился смотреть на искусство широким взглядом, что позволяет реализовывать идеи в мультижанровом направлении, ориентируясь на произведения классиков,отдавая дань великим образцам искусства.
Алексей Круглов

Мы выражаем искреннюю признательность нашим педагогам за их неоценимый вклад в профессиональное становление каждого из нас! Сердечно благодарим продюсера Сергея Красина за возможность воплотить в жизнь столь важный и дорогой для нас проект! Большое спасибо Дмитрию Ухову и Алексею "Отто" Зотову за оказанную помощь при подготовке к выпуску альбома!
Алексей Круглов и "Круглый Бенд"


Авторы:

Алексей КругловПавел Тимофеев


Круглов Алексей и Круглый Бэнд - Yardbird Suite (Музыка Чарли Паркера)
Разработка и cопровождение - Выргород